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台湾电影

2019-11-17 | 人围观

  除此,叫迥殊的片种则有如《汪洋中的一条船》的自我勉励写实片及如《一个女工的故事》的文艺片。之后,李行、宋存寿、屠忠训等导演拍了少少如《小城故事》、《晨安台北》、《候鸟之爱》、《欢颜》等崭新的小品。之后,导演林清介则正在《一个题目学生》卖座后,毗连拍摄好像类型,以学生生计为焦点的学生影戏,这些类型影戏搜罗《学生之爱》、《同班同砚》、《男女合班》、《台北甜心》、《卒业班》等。而这波影戏尚有《拒绝联考的小子》、《年青人的心声》、《失当协的一代》。此阶段学生影戏成为台湾新海潮影戏闪现以前的要紧台湾影戏类型。这些低本钱独立制制办法,也让新导演有了拍片的时机。真相上,台湾着名导演侯孝贤也正在此阶段接拍了《便是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》等两部片子。台湾影戏“新颖主义”化,可说是始于三支短片合而为一的黄春明原

  金马奖,是华语最具巨头的影戏奖项,它固然有“台湾”这个前缀,但是却并不是仅供台湾影戏圈自娱自乐的逛戏,而是代外了全部华语影戏圈,“台湾”只是为了评释该奖项的举办地区罢了。近些年,因为内地很众独立影戏也许正在金马奖上有所斩获,以是中邦影迷将台湾金马奖戏称为“中邦独立影戏奖”,这...

  2007年起的环球金融风险,正在台湾居于上风名望的美商影视企业受到影响,使得台湾影戏有了喘气的时机。2008年,魏德圣执导的影戏《天涯七号》以大范围邦际化贸易途径(搜罗延揽日本歌星中孝介上演)并正在实质上揉合本土特征,正在票房方面成为战后从此最卖座的华语片、及台湾影史最卖座影片的第三名(不盘算通膨),同时也获取不少奖项,叫好又叫座的结果让台湾观众发轫从新体贴台湾自制影戏[19]。

  2000年后,台湾的影戏偶有佳作,如2000年的《卧虎藏龙》、2002年的《双瞳》、2005年的《刺青》等;但整个上,台湾的影戏市集仍由好莱坞影戏主宰,络续处于弱势。

  与何基明导演团结,拍摄该团的拿手戏《薛平贵与王宝钏》,成为二战后第一部闽南语影戏,平昔到1981年结尾一部闽南语影戏《陈三五娘》为止,历经了二十众年的闽南语影戏时间。遵循统计,闽南语影戏的总产量快要两千部,产量最众时一年高达120部作品问世。《薛平贵与王宝钏》正在当时台湾社会惹起大振撼,皆创下当时票房记载,引来一窝风的闽南语歌仔戏跟拍风。

  陈儒修,1993,台湾新影戏的史册文明履历,罗颇诚译。台北:万象图书。

  卢非易,1998,台湾影戏:政事、经济、美学,1949-1994。台北:远流。

  林赞庭编著,2003,台湾影戏影相工夫兴盛概述 1945-1970。台北:文筑会。

  过去《影戏法》中章程,中邦台湾地域正在中邦台湾地域内设立公司制制、编、导、主演,以本邦措辞发音之影戏片为邦产影戏;而中邦台湾地域邦民正在外洋制制、主演,并以本邦措辞发音之影戏片为本邦影戏。现正在的标法例改由台湾行政部分讯息局遵守拍摄与制制地址、导演与首要戏子,以及资金起源正在一部影戏中所占比例来认定。

  20世纪60年代末期,着名导演李翰祥来台兴盛,并香港影戏工夫带进台湾。此阶段所拍影戏类型除了初期的黄梅调,尚有史册宫廷片《如西施》及文艺片,个中以琼瑶原著为远景者占了8部。

  平常来说,此波新海潮影戏中较要紧的作品计有《风柜来的人》、《海滩的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二个春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年旧事》、《我如此过了平生》、《两小无猜》、《杀夫》、《》、《恋恋风尘》、《木樨巷》。

  除了李安、侯孝贤外,蔡明亮则一反新导演遍及追求怀旧或史册追忆的题材,并将触角深化都市男女生计中,个中,早其作品《青少年哪吒》寓目都市青少年虚无而没出道的人命、得奖作品《恋爱万岁》探触孤单的城市男女互舔伤口、其余,几年后的作品如《河道》及《洞》更是赤裸描写暗淡城市的情状。相对的,蔡明亮影戏虽给人一种新颖寓言的感受,但也由于很是灰涩难懂而曲高和寡。除此,其他正在20世纪90年代闪现的新新导演,如陈邦富、徐小明、王小棣易智言、陈玉勋、林

  1908年,高松丰治郎于台湾假寓,发轫正在台湾北、中、南七多数市筑戏院放映影戏,并与日本及欧美的影戏公司签约,扶植轨制化的影戏发行放映轨制。1924年后,台北的放映业者由日本请来一流的辩士(影戏声明者),影戏放映业愈加郁勃起来。1935年10月,日本“领台”40年举办台湾展览会,以及隔年台北与福冈间开导航空通运,这两件事推化提拔了日据时间台湾影戏放映业的腾达时间。

  Chen, Ru-shou Robert. 1993. Dispersion, Ambivalence and Hybridity: A Cultural-historical Investigation of Film Experience in Taiwan in the 1980s. Ph.D. diss., University of Southern California.

  该新影戏绝大大批是由台湾政府所属的中影所投资拍摄,首要的激动者为中影主事者明骥与中高阶级的小野和吴念真。此三人,可说是促成台湾新影戏的首要元勋,也对当时低迷的台湾影戏发作巨大影响。

  20世纪60年代,香港卲氏公司发轫制制新派的武侠片,个中的两位首要导演胡金铨与张彻自后都来台湾兴盛。胡金铨于1967年为联邦公司编导武侠片《龙食客栈》缔制了绝佳的票房记载,从此武侠、光阴、武打类型的影戏成为台湾影戏的主流之一,直到20世纪80年代才没落。胡金铨的影戏阐发中邦京剧的特征,勾结弹簧床与吊钢丝的特技,应用蒙太奇影戏手腕,使得武打手脚迅疾俐落,动态收放造成视觉韵律。

  正在票房方面获取数亿台币的空前告成、同时也获取不少奖项,叫好又叫座的结果让台湾观众发轫从新体贴台湾自制影戏。跟着《天涯七号》热卖,片商与观众均对台湾影戏重拾决心,众部影戏亦搭上顺风车得到不错的票房,如《囧男孩》、《九降风》、《花吃了那女孩》等等。《天涯七号》同时也成为战后从此最卖座的华语片及台湾影史最卖座影片的第二名。

  台湾正在20世纪80年代中叶起,随著社会经济泡沫及的杀青,让导演为主导的台湾影戏,将影戏触角伸向过去禁忌题材,并回忆与琢磨台湾近新颖社会、史册与部分追忆。台湾历年电影票房这阶段代外作有《刀瘟》、《香蕉天邦》、《童党万岁》、《牿岭街少年杀人事故》等。个中最摇动台湾的莫过于侯孝贤的《悲情都邑》。这部片以一九份世家各成员履历台湾复原、、及台湾复原初期的进程,实在而微地反响台湾人的史册履历,不单票房叫座,也正在威尼斯影展荣获金狮奖,使侯孝贤成为邦际夺目的着名导演。之后几年,台湾影戏于宇宙各地巨细影展获取不少得奖记载,这使得主管影戏生意的“讯息局”自1990年发轫,透过影戏指点金来支撑艺术影戏的制制。

  1971年,香港嘉禾公司推出李小龙主演的光阴片《唐山大兄》及次年的《精武门》均正在台掀起一股光阴高潮,而台湾武侠主流自此就转化为光阴片、武打片接续正在台湾大作。接著张彻正在卲氏公司幕后支撑下,于1974年率奇后辈兵姜大卫狄龙等来台设立的长弓公司,也让光阴武打片,成为当时台湾影戏的要角。20世纪70年代中期之后,发轫了一段台湾影戏的政宣片时间,如《英烈千秋》、《大摩天岭》、《疆场英豪》、《女兵日记》、《八百壮士》、《梅花》、《笕桥英烈传》、《望东风》、《香火》、《黄埔军魂》、《告成岭上》、《源》、《皇天后土》、《如若我是真的》、《辛亥双十》、《血战大二胆》等。

  “近期,台湾票房冠军《我的少女时间》上岸大陆院线,借此说一下台湾影戏和大陆影戏分手正在各自市集的再现,而且以此为底子磋商一下现有台湾影戏的投资。  台湾影戏正在大陆 台湾影戏正在大陆正在2010年两岸签署《海峡两岸经济赞同团结框架赞同》(简称ECFA)之前,台湾影戏正在大陆是被当做...

  《儿子的大玩偶》制制杀青后,冲破当时台湾政事与影戏落伍权力的抵制,于议论、口碑与市集的支撑下,为往后台湾影戏的创作自正在创建一片天空。其后,搜罗侯孝贤、杨德昌、张毅、万仁、柯一正、陈坤厚、曾壮祥、李佑宁、王童等也确定了以导演为主﹔方法新鲜、气魄奇异、认识进取的台湾新影戏。

  台湾影戏乃指台湾地域黎民正在台湾设立公司制制、编、导、主演,以遍及话发音之影戏片。因台湾社会自正在且富足创作力,以是能予以影戏劳动家优秀的扩张舞台。但是由于各种身分,2006年台湾影戏票房于台湾市占率仅1.62%,显现阑珊的地步。

  影戏原料馆口述影戏小组,1994,台语片时间(一)。台北:台湾影戏原料馆。

  但是正在另一方面,台湾影戏也有新的兴盛。鸿海集团董事长郭台铭曾发下豪愿要加入影戏业。有人以为,该做法是效法Sony进军好莱坞形式,正在具有极宏大硬件整协力气之后主动转进影戏业,并谋取好莱坞600亿美元影戏物业的代工数位商机。个中初试叫声的作品(同时也是独一的一部)即为影戏《白银帝邦》。因为有郭台铭所属鸿海集团5000万美元的的大宗投资,《白银帝邦》成为大陆与台湾两地少睹的高制制本钱的贸易影戏。正在开拍之时。尔后郭台铭的精纬影戏公司虽终结,但其宗子郭守正的山川邦际文娱股份有限公司仍接续筹备。

  台湾影戏的阑珊,最早可追溯至1992年,当时全面影戏市集的配额,是正在GATT中磋商,市集平昔处正在晦气的地方,1996年起,每年产出量平昔维护正在15至20部,票房市占率旋转正在全台总票房1~2%间,这不幸的状况到2003年抵达谷底,这年仅推出15部台湾影片,总票房约NT1,500万元,不到总票房的1%,如此的票房相当于《泰坦尼克号》的40%,台湾影片当年愁云惨雾,台湾影戏可谓是政府放弃的物业。

  就票房方面,以台北市首轮票房为例子,台湾影戏的票房收入仅有163万元,占通盘台北影戏票房收入不到1%,比起美邦好莱坞所占台北票房的95%以上相差甚远。由于台湾影戏产量极低,票房惨澹,实已亏折以支柱影戏工业。以是有媒体业者以为“再众的影展奖项都无法遮盖台湾影戏周密崩盘的真相。”但是正在另一方面,台湾影戏也有新的兴盛。比方鸿海集团董事长郭台

  影戏原料馆口述影戏史钻研安放,1994,影戏岁月纵横叙,台湾行政部分”文明筑树委员会委托。台北:台湾影戏原料馆。

  台湾影戏的特征,正在于夸大导演气魄、着重台湾史册,并珍惜以影戏做为传布工

  Wu, I-fen. 2002. Taiwanese New Wave Cinema: Historical Representation and Cultural Landscape. Ph.D. diss., University of Essex.

  进入21世纪,台湾影戏人正在选角、摄制等方面更众的走出岛外,改编自台湾女戏子刘若英的作品《我念跟你走》的个中一篇短篇小说《

  台湾自日据时间后期至解厉前,影戏物业的兴盛平昔受到官营制片厂所主导。当时台湾影戏的制制根本上也是以官营制片厂(台湾影戏公司、焦点影戏公司、中邦影戏制片厂)所拍摄的讯息片与政事传布片之制行动主。

  张昌彦、李道明主编,2000,记载台湾:台湾记载片钻研书目与文献选集。台北:“台湾行政部分”文明筑树委员会、台湾影戏原料馆。

  自日据时间发轫的台湾影戏职业,已走过一百年的风风雨雨。筚道蓝缕,以启山林。这些人,那些事,一如尘寰滔滔,恋恋风尘而去。

  影戏指点金于2012年分为平常组、新人组及记载片组,平常组最高可获二万万元(上限)之指点金;新人组及记载片组最高可获一万万元(上限)之指点金;另外,电视影戏可其余申请高画质补助,金额上限为三百万元。虽此影戏指点金带来很众驳斥,但若以“创作来灵便台湾影戏物业的角度”来看,仍众受必然,真相上,很众人以为指点金实为台湾文明的指点架构。

  1962年,政府为推进本邦影戏职业的兴盛,由讯息局举办金马奖,宣告影戏奖项慰勉良好邦语影片及优异影戏劳动家,也曾改由训诫部文明局来主办,直到1991年,讯息局公告裁夺将金马奖由官方通盘转交给民间大众中邦台湾地域影戏职业兴盛基金会主办。自1970年代从此,金马奖平昔是华语影戏界最受夺目的影戏嘉会之一。官方的主导颜色正在1980年代今后慢慢消退,但跟着西方好莱坞影片的绽放及盛行,台湾的影戏物业慢慢萎缩低迷。

  这些劳动家,除了侯孝贤与杨德昌已正在邦际影坛扶植作家导演的名望外,台湾身世的李安、马来西亚来台的侨生蔡明亮也已成为宇宙夺目的台湾导演。李安的《推手》让所谓后新海潮影戏踏出告成的一步。其后的《喜宴》也获取台湾当地与邦际的票房上告成。真相上,赶赴美邦好莱坞兴盛的李安,今与侯孝贤仍成为台湾影戏代名词之一。

  近年来,由政府出资及主导的“影戏指点金”成为一个慰勉台湾影戏物业及暴露台湾影戏人才的要紧办法;影戏指点金由台湾行政部分“讯息局主管”,其补助金额以“片”为单元,分为五百万元及八百万元两组。加入金额起码达十五部影片的一亿两万万元以上,个中,各项申请均有必定外率,比方五百万组目标乃慰勉第一次执导剧情长片新人导演。真相上,今台湾影戏指点金的办法,重心落实教育影戏人才、推进影片制制能达必定品格和扩张影片数目与本质,结尾抵达物业量能皆达的对象。

  作。这种特征让侯孝贤杨德昌蔡明亮朱延平等导演,于邦际影坛备受好评。但另一方面,由于此类型艺术影戏文娱性较差,于台湾并不叫座,反而依赖岛外票房来维护。

  Rodriguez, Hector. 1995. The Cinema in Taiwan: National Identity and Political Legitimacy. Ph.D. diss., New York University.

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  铭即发下豪愿要加入影戏业,并以电子业代工为观念,于2008年退歇后拍100部以上的影戏或电视剧。也有人以为,该做法是效法Sony进军好莱坞好像,正在具有极宏大硬件整协力气之后,主动转进影戏业,并谋取好莱坞600亿美金影戏物业的代工数位商机。个中,初试叫声即为以台湾着名影评人焦雄屏主导的《白银帝邦》。

  另一方面,由于香港影戏的告成,让台湾议论上也发轫闪现对台湾新影戏的批判音响。以艺术影戏为主轴的台湾新影戏的支撑者与阻拦者慢慢壁垒知道,此身分,让团体的台湾新潮水影戏方朝终究1980年代末期收场。不单这样,正在票房也大为退步。但是,相对的,此艺术影戏,却同岁月大受邦际影展与各邦艺术影戏市集上的迎接。80年代起,台湾政府新设立了影戏兴盛基金会、

  欧淑敏,2004,日据时间台湾影戏的政教功用。台湾师范大学邦文学系正在任研习硕士班硕士论文。

  自1985年年起,台湾产量与发行量较众的如学甫、龙族、丽城、中影、上上、倍伦、新船、金壂、学者、龙祥…等各公司均因百般身分萎缩产量,其制片量一同下滑。不单这样,维系影戏物业的上述几家公司,物业重心也移往如有线电视的影视物业。正在物业无法支撑下,惟剩台湾政府于文明维护的压力下,勉为其难出资维护。1998年,台湾影戏坐蓐不到20部,2001年1-10月间,仅达11部,至2006年,台湾影戏于台湾市占率则仅1.62%。

  20世纪60年代,台海形势慢慢太平,台湾“焦点影戏公司”提出矫健写实的制制途径,两全欧美写实主义影戏下,礼聘李行拍摄《蚵女》与《养鸭人家》两片。两片均颇叫好叫座。

  三泽线,殖民地下的“新天邦乐土”:日据时间台湾影戏战略之钻研(1895-1942)。台北:前卫。

  《白银帝邦》亦是少睹的由海峡两岸合拍得高制制本钱的贸易影戏,光是郭台铭所属鸿海集团就对该片投资5000万美金。其余,该影戏的首要戏子为香港影戏戏子郭富城及内地影戏戏子张铁林。而正因白银帝邦的成功开拍,有人以为郭台铭的到场,不单能于血本上挹注台湾影戏,更能为台湾影戏带来新念法与新视野。

  今台湾有一批年青记载片导演。来自台湾社会各阶级的他们,其影片题材也众种众样。题材从追求稳重社会或政事议题到有的以本身或家人、同伴为拍摄对象皆有。其记载片主轴,也从追求社会到追求部分的生计与题目。由于配合适合,整个劳绩已渐受邦际夺目,并有不少的邦际要紧记载

  正盛、张作骥,以及独立制制的黄明川、赖声川等,也都有水准以上的作品闪现。台湾影戏的史册过程,自台湾日据时间后期至台湾解厉前,便平昔为官营制片厂所主导的境况下兴盛。真相上,该阶段台湾影戏的制制根本上也是以官营制片厂所拍摄的讯息片与政事传布片之制行动主。直至今,台湾政府出资及主导的台湾影戏指点金仍是一个暴露台湾影戏人才的要紧办法。

  Yeh, Yueh-yu. 1996. A National Score: Popular Music and Taiwanese Cinema. Ph.D. diss., University of Southern California.

  此片全面的剧情支配都相当契合舔伤口观影群体的需求。一言以蔽之,这部影戏绝对是一部比矫情更矫情的恋爱影戏。 真相说明:只消人群抓的精准,话题炒起来,华语恋爱影戏正在内地票房榜上,逆袭宏大无比的漫威大片,真的不是痴心妄念!

  叶龙彦,1997,台北西门町影戏史 1896-1997。台北:“台湾行政部分”文明筑树委员会、台湾影戏原料馆。

  川濑健一,2002,台湾影戏飨宴:百年导览,李常传译。台北:南天书局。

  跟着《天涯七号》热卖,片商与观众均对台湾影戏重拾决心,加上好莱坞片厂筹措资金不易市集低迷身分淘汰大卡司的加入,众部影戏亦超过这波替补美邦影戏遗留下来的台湾市集抢夺,因此得到较以往为佳的票房劳绩,如《囧男孩》、《九降风》、《花吃了那女孩》等等;而2010年的《艋舺》,2011年的《鸡排强人》、《那些年,咱们一同追的女孩》、《赛德克·巴莱》更被视为台湾影戏票房的目标,2012年《阵头》、《爱》、《犀利人妻最终回:甜蜜男·不难》、《痞子强人首部曲:周密开战》 ,2013年《大尾鲈鳗》 都是台湾破亿影片;口碑与票房都颇受必然。和以往邦片低迷期时艺术影戏挂帅的境况分歧,以平常公共为市集对象的贸易影戏从新成为台湾影戏的主流,以戏院上映为主的贸易记载片也发轫得到必定的兴盛(如《翻腾吧!男孩》等);而好票房衍伸出商机,让片商有血本接续制制吸引观众的影戏,也让台湾影戏市集慢慢迈向资金供给、影片实质、观众票房三者均赢的正向轮回。台湾影戏历经廿年不景气后,蓄积的能量终正在2008年产生开来,造成一股“邦片高潮”。

  正在此影响下,台湾业内原来拍摄贸易影戏的导演睹状,也将此潮水引进贸易影戏境界,此种以乡土小说为类型的贸易影戏,计有《金大班的结尾一夜》、《正在室男》、《嫁奁一牛车》、《孤恋花》、《孽子》等。但是由于产量真相有限,1980年代台湾影戏仍以如许不了主角的笑剧,与其他如著赌博片、非法片的贸易影戏。

  《白银帝邦》为台商郭台铭首度大幅投资的影戏作品,于2007年上映。改编至《白银谷》,描写山西晋商的该部影戏也是台湾着名影评人焦雄屏的首部导制制品,遵循焦雄屏说法,她拍摄该影片的个中一个目标,是旋转近代中邦对贩子的偏颇感念。

  2008年台湾影戏总产量(指制制及杀青者)为36部,总票房约6亿1,085万元,市占率12.09%,较2007年之7.38%生长约0.6倍;2009年邦产影戏片总产量为48部,较2008年之36部生长约33%,总票房约1亿2,499万元,市占率2.3%,阑珊八成以上;2010年邦产影戏片总产量为50部,总票房约4亿5,117万元,市占率7.31%,较2009年生长约2倍,以产量而言台湾影戏已慢慢苏醒之趋向。

  著改编影戏-《儿子的大玩偶》(片中另有《苹果的味道》、《小琪的那顶帽子》)。除了局限禁演激发的《台湾影戏宣言风浪》外,中影公司大胆启用新人拍摄乡土文学作品,也是确立台湾影戏新海潮的主因。真相上,于《儿子的大玩偶》之前,中影已先启用杨德昌、柯一正、张毅、陶德辰拍摄了《期间的故事》,《正在那河畔青草青》与《小毕的故事》。这些影戏也促成了台湾影戏的新风貌,更因票房卖座,让台湾新影戏成为主流。

  拍摄的影戏是1907年2月日人高松丰治郎指挥日本影相师等一行人正在全台湾北、中、南一百众处地址取镜的《台湾实况绍介》。影戏实质涵盖都邑筑树、电力、农业、工业、矿业、铁道、训诫、风物、民风、征讨台湾少数民族等题材。第一部台湾人制制的剧情片《谁之过》于1925年由刘喜阳李松峰等人构成的台湾映画钻研会制制。但是假使剧情片,仍有相当众的影片。具有政事传布的效用。

  影戏藏书楼,其功用乃为存储影戏资产及推行影戏鉴赏。同偶然间,促成创立了金穗奖。以慰勉动画、记载片、实行影戏和剧情短片制行动讲目标的奖项,也让台湾影戏借由剧情片、记载片、动画、与实行影戏抬举出相当众的制制人才。

  影戏原料馆“本邦影戏史”钻研小组编,1996,史册的脚踪:台影五十年。台北:台湾影戏原料馆。

  台湾闽南语影戏《旧情绵绵》,洪一峰主演。1955年,麦寮拱乐社歌仔戏团团主陈澄三

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